Afinaciones de The Beatles.

TuneLit midió cada canción a partir de las primeras ediciones en CD de los álbumes británicos que tiene el propietario del sitio, publicadas por Parlophone en 1987:

• Mono: Please Please Me, With the Beatles, A Hard Day's Night y Beatles for Sale salieron en CD solo en mono, tal como los hicieron los Beatles y George Martin en 1963 y 1964.
• Estéreo, remezclados en 1987: George Martin remezcló Help! y Rubber Soul para el CD.
• Estéreo, mezclas originales: Revolver, Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, Magical Mystery Tour, The Beatles (el Álbum Blanco), Yellow Submarine, Abbey Road y Let It Be.

Los álbumes estadounidenses, las remasterizaciones de 2009 y otras cajas de la colección no se midieron. Como comprobación cruzada, TuneLit leyó dos transferencias de vinilo (la caja británica de LP en estéreo de 1978 y la caja de Mobile Fidelity). Coinciden con los CD con una diferencia de pocos cents en la mayoría de los álbumes, canciones raras incluidas, así que las alturas extrañas están en las cintas máster. Tres álbumes difieren: las copias en vinilo de Revolver y A Hard Day's Night marcan de 8 a 10 cents más bajo que los CD, y Beatles for Sale de 5 a 7 cents más bajo (en los dos álbumes tempranos el CD es la mezcla en mono y el vinilo la de estéreo). Si tocas con una copia en vinilo u otra edición de esos tres, baja un poco la referencia.

El método es el que hay detrás de cada página de banda de TuneLit. El estimador lee 90 segundos de cada canción, desde el 0:45, y compara las notas más fuertes con la cuadrícula temperada. Eso da la desviación del disco respecto a A 440, conocida solo dentro de un semitono; en qué semitono están las cuerdas lo dicen las tablaturas y las fuentes. Una canción tiene su propio valor cuando se aparta de su álbum 8 cents o más con buena fiabilidad; las demás comparten el valor del álbum. Todo lo que queda dentro de ±4 cents se muestra como afinación de concierto.

Yesterday es la famosa excepción. McCartney la grabó solo con su acústica afinada un tono más abajo, de modo que digitó la canción en G mientras que la grabación suena en F. Si la tocas desde una tablatura en G, afina a D Standard; si tu tablatura está escrita en F, quédate en afinación estándar.

Dear Prudence lleva la cuerda 6 bajada a D para el patrón de punteo de Lennon, que aprendió de Donovan en la India en 1968. Julia viene de las mismas lecciones y se toca en afinación estándar con un capo en el traste 2.

E♭ Standard aparece en las tablaturas de cuatro canciones cuyas grabaciones quedan un semitono por debajo de las formas que se tocan: I'm Only Sleeping, Yellow Submarine, Lovely Rita y Across the Universe. En dos de ellas las fuentes dicen que fue la cinta (Across the Universe y Lovely Rita se ralentizaron); de todos modos el resultado para ti es el mismo. La comprobación de las notas graves de TuneLit coincide con las tablaturas en las tres primeras y no puede decidir en Across the Universe.

Los capos hacen casi todo el trabajo en el resto. Harrison tocó formas de D en el traste 7 en If I Needed Someone y, cuatro años después, en Here Comes the Sun, y las dos suenan en A; Michelle son formas de C en el traste 5, que suenan en F.

Las guitarras de 12 cuerdas tienen una parte famosa del catálogo. La Rickenbacker 360/12 de Harrison toca el acorde inicial y el solo de A Hard Day's Night, el riff de Ticket to Ride y el riff con capo de If I Needed Someone; Lennon rasguea una acústica de 12 cuerdas en Help! y You've Got to Hide Your Love Away. Todas están en afinación estándar, así que una guitarra de seis cuerdas afinada igual toca los mismos acordes; el afinador de 12 cuerdas de TuneLit está ahí para esas tres canciones si tienes una. El bajo de Paul McCartney está en afinación estándar de principio a fin.

En EMI las máquinas de cinta tenían un control de velocidad, y los Beatles lo usaban constantemente: para que una voz sonara más joven, para encajar dos tomas, para engrosar un sonido o para tocar una parte difícil despacio y oírla rápida. Una medición no puede distinguir una cinta rápida de una guitarra afinada alta, pero oye dónde acaba la grabación, y eso es lo que necesitas afinar. Las fuentes documentan estos cambios, y los CD los muestran:

• A Hard Day's Night (1964). El solo de guitarra y piano se grabó a media velocidad y se reprodujo a velocidad normal, una octava más arriba. La canción no tiene una altura estable a la que pueda aferrarse el estimador, así que su botón usa el valor del álbum.
• In My Life (1965). George Martin tocó el solo de piano con la cinta a media velocidad para que sonara como un clavicémbalo. La canción queda unos 22 cents por encima del resto de Rubber Soul.
• When I'm Sixty-Four (1967). Grabada en C y acelerada después en cerca de un semitono a petición de McCartney, así que la grabación está en D♭. Queda unos 9 cents más bajo, igual que el resto de Sgt. Pepper: afina al valor del álbum y toca en D♭, o toca las formas de C con un capo en el traste 1.
• She's Leaving Home (1967). Ningún Beatle toca un instrumento en ella. La mezcla en mono se aceleró; la mezcla en estéreo del CD va más lenta y aproximadamente un semitono más baja.
• Lovely Rita (1967). Se usaron cambios de velocidad en todo el tema, y la máquina de mezcla final iba lenta, lo que deja la grabación en torno a E♭. La lectura de TuneLit es débil, pero las dos copias en vinilo dan la misma altura: unos 59 cents por debajo de E, lo mismo que 41 cents por encima de E♭.
• Strawberry Fields Forever (1967). La canción publicada une dos tomas hechas en tonalidades y tempos distintos; una se aceleró y la otra se ralentizó hasta que encajaron, lo que deja la grabación entre A y B♭. El CD marca unos 14 cents más bajo en la parte principal, pero la velocidad se desvía y la copia en vinilo que comprobamos marca otra cosa, así que toma esta como aproximada.
• Here Comes the Sun (1969). Harrison tocó formas de D con el capo en el traste 7, y la toma se aceleró después menos de un semitono. TuneLit midió unos 35 cents más alto: A mayor, un tercio de semitono más alto.
• Across the Universe (1970). Grabada en D en 1968 y ralentizada después por Phil Spector para Let It Be, así que la versión del álbum suena aproximadamente un semitono más baja. TuneLit midió E♭ Standard +25 ¢, un cuarto de semitono por encima de D♭.

Please Please Me (1963)

E Standard −28 ¢14 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard −28 ¢ (A ≈ 433), medido por TuneLit en el CD en mono de 1987.

Diez de las catorce canciones se grabaron en un solo día, el 11 de febrero de 1963, y el disco lo demuestra. La sesión de la mañana dio There's a Place y I Saw Her Standing There, que quedan 12 y 9 cents más bajo. Todo lo grabado por la tarde y por la noche, desde Misery y A Taste of Honey hasta Twist and Shout al final de la noche, queda entre 23 y 40 cents más bajo, y también las dos caras del sencillo de noviembre de 1962, Please Please Me y Ask Me Why. Do You Want to Know a Secret es la más baja, unos 40 cents más bajo. Las dos copias en vinilo que comprobó TuneLit dan la misma imagen con una diferencia de pocos cents, así que así se hicieron las cintas, no es una transferencia lenta a CD.

Todo está en afinación estándar, acordes abiertos en primera posición, sin capo. Love Me Do y P.S. I Love You, de septiembre de 1962, dieron solo lecturas débiles; sus botones usan el valor del álbum.

Con TuneLit: E Standard −28 ¢ para la mayoría de las canciones; I Saw Her Standing There −9 ¢, There's a Place −12 ¢, Do You Want to Know a Secret −40 ¢.

With the Beatles (1963)

E Standard −12 ¢14 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard −12 ¢ (A ≈ 437), medido por TuneLit en el CD en mono de 1987.

Más estable que su predecesor, pero todavía muy por debajo de A 440. Las canciones se reparten de unos 5 a 24 cents más bajo. Cuatro están en el fondo, de 21 a 24 cents más bajo: All I've Got to Do, Please Mister Postman, You Really Got a Hold on Me y Devil in Her Heart. I Wanna Be Your Man es la que marca más cerca de la afinación de concierto, unos 5 cents más bajo. Afinación estándar en todo el álbum; el solo de Harrison en Till There Was You es con una guitarra de cuerdas de nailon.

Con TuneLit: E Standard −12 ¢; de −21 a −24 ¢ para las cuatro canciones de arriba.

A Hard Day's Night (1964)

E Standard13 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard en afinación de concierto (+3 ¢, A ≈ 440,8), medido por TuneLit en el CD en mono de 1987.

Este es el álbum de la guitarra de 12 cuerdas. La Rickenbacker 360/12 de Harrison resuena en el tema titular, I Should Have Known Better y You Can't Do That, siempre en afinación estándar, así que una guitarra de seis cuerdas cubre los mismos acordes. La mayoría de las canciones quedan a pocos cents de A 440. Dos van altas: I'm Happy Just to Dance with You unos 21 cents, y Can't Buy Me Love, grabada en París en enero de 1964, unos 16 cents. En cambio, And I Love Her, I'll Cry Instead y I Should Have Known Better quedan de 6 a 9 cents más bajo. El tema titular no dio una lectura estable; su solo se grabó a media velocidad y se reprodujo una octava más arriba. Las copias en vinilo en estéreo que comprobó TuneLit marcan el álbum de 8 a 10 cents más bajo que este CD en mono.

Con TuneLit: E Standard a A 440; +21 ¢ para I'm Happy Just to Dance with You, +16 ¢ para Can't Buy Me Love, de −6 a −9 ¢ para las tres canciones de arriba.

Beatles for Sale (1964)

E Standard14 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard en afinación de concierto (+4 ¢, A ≈ 440,9), medido por TuneLit en el CD en mono de 1987.

El más estable de los primeros álbumes. Todas las canciones menos una quedan a unos 8 cents o menos de A 440, y la única excepción, el popurrí Kansas City/Hey-Hey-Hey-Hey!, queda unos 13 cents más alto. Afinación estándar en todo el álbum, sin capos en las tablaturas. Las copias en vinilo en estéreo marcan el álbum de 5 a 7 cents más bajo que este CD.

Con TuneLit: E Standard a A 440; +13 ¢ para el popurrí de Kansas City.

Help! (1965)

E Standard −19 ¢14 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard −19 ¢ (A ≈ 435,2), medido por TuneLit en el CD de 1987 (la remezcla en estéreo de George Martin).

El álbum con la mayor dispersión antes de Revolver, y las copias en vinilo confirman cada una de sus canciones. Ticket to Ride queda unos 38 cents más bajo y Another Girl unos 45, cerca de un cuarto de tono; I Need You e It's Only Love unos 30 cents. En el otro extremo, Act Naturally y Yesterday quedan 7 y 10 cents más bajo. Así que el valor del álbum es solo un punto medio: pulsa el botón de cada canción.

Yesterday es el único cambio de afinación del álbum, D Standard, un tono más abajo, con McCartney solo con un cuarteto de cuerdas. It's Only Love está en las tablaturas con un capo en el traste 5 para las acústicas.

Con TuneLit: E Standard −19 ¢; −38 ¢ para Ticket to Ride, −45 ¢ para Another Girl, −30 y −31 ¢ para I Need You e It's Only Love (capo 5), −7 ¢ para Act Naturally, D Standard −10 ¢ para Yesterday.

Rubber Soul (1965)

E Standard −12 ¢14 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard −12 ¢ (A ≈ 437,1), medido por TuneLit en el CD de 1987 (la remezcla en estéreo de George Martin).

El álbum de los capos. Las tablaturas ponen Norwegian Wood en el traste 2, I'm Looking Through You en el 1, Michelle en el 5, las dos acústicas rítmicas de Girl en el 8 y If I Needed Someone en el 7 con la 12 cuerdas de Harrison. La altura se divide en dos grupos. La mayoría de las canciones quedan de 6 a 15 cents más bajo. Michelle, In My Life e If I Needed Someone quedan de 8 a 12 cents más alto, unos 20 cents por encima del resto, y I'm Looking Through You en afinación de concierto. In My Life es la canción con el solo de piano a media velocidad de George Martin.

Norwegian Wood dio una lectura débil que apunta mucho más abajo, unos 36 cents más bajo, y las dos copias en vinilo apuntan en el mismo sentido. Su botón usa el valor del álbum; la nota de su página explica cuándo bajarlo. Run for Your Life no dio ninguna lectura utilizable.

Con TuneLit: E Standard −12 ¢; +12 ¢ capo 5 para Michelle, +10 ¢ para In My Life, +8 ¢ capo 7 (12 cuerdas) para If I Needed Someone, A 440 capo 1 para I'm Looking Through You.

Revolver (1966)

E Standard +8 ¢14 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard +8 ¢ (A ≈ 442), medido por TuneLit en el CD de 1987.

Ningún álbum de The Beatles se dispersa más. She Said She Said, con sus guitarras rítmicas con capo en el traste 1, queda unos 24 cents más alto; Yellow Submarine unos 19 cents más bajo; Good Day Sunshine, Here, There and Everywhere, And Your Bird Can Sing y Doctor Robert de 10 a 14 cents más bajo. Solo unas pocas canciones quedan cerca del valor del álbum de +8 ¢ (Taxman, Eleanor Rigby, For No One, Got to Get You into My Life), así que afina cada una por separado. Dos canciones están en E♭ Standard, un semitono más abajo, según las tablaturas: I'm Only Sleeping (formas de E menor que suenan en E♭ menor) y Yellow Submarine (formas de G que suenan en G♭).

Este es también el CD que más difiere del vinilo: las dos copias en LP que comprobó TuneLit marcan todas las canciones de 8 a 10 cents más bajo, con el mismo patrón, y el CD de Yellow Submarine les da la razón en Yellow Submarine. Con otra edición de Revolver, baja estos valores unos 9 cents.

Con TuneLit: E Standard +8 ¢; +24 ¢ capo 1 para She Said She Said, E♭ Standard −19 ¢ para Yellow Submarine, de −10 a −14 ¢ para las cuatro canciones de arriba; Eleanor Rigby no lleva ninguna guitarra.

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967)

E Standard −13 ¢13 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard −13 ¢ (A ≈ 436,8), medido por TuneLit en el CD de 1987.

El álbum del varispeed: When I'm Sixty-Four, Lovely Rita y She's Leaving Home se describen arriba. When I'm Sixty-Four, acelerada de C a D♭, queda con el álbum en unos 9 cents más bajo. Lovely Rita está en E♭ Standard según las tablaturas; su botón da E Standard a A 425, las mismas notas, y la página ofrece las dos lecturas.

El resto: With a Little Help from My Friends unos 6 cents más alto, Fixing a Hole unos 22 y Within You Without You unos 27 cents más bajo, y las demás canciones cerca del valor del álbum. El tema titular y Good Morning Good Morning dieron lecturas débiles que apuntan a unos 35 a 38 cents más bajo; sus botones usan el valor del álbum.

Con TuneLit: E Standard −13 ¢; +6 ¢ para With a Little Help from My Friends, −22 ¢ para Fixing a Hole, −27 ¢ para Within You Without You, E Standard · A 425 para Lovely Rita.

Magical Mystery Tour (1967)

E Standard −9 ¢11 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard −9 ¢ (A ≈ 437,7), medido por TuneLit en el CD de 1987.

El álbum estadounidense de 1967: las seis canciones del doble EP británico en la cara A, los sencillos del año en la cara B. La mayoría de las canciones quedan a pocos cents del valor del álbum. El tema titular queda unos 20 cents más bajo; All You Need Is Love queda en afinación de concierto. Penny Lane, en B con el estribillo en A, queda unos 16 cents más bajo, por muy poco sin llegar a un valor propio.

Strawberry Fields Forever, el famoso rompecabezas de velocidad descrito arriba, marca cerca del valor del álbum en el CD pero unos 41 cents más bajo en la copia en vinilo, y sus tablaturas no coinciden en la afinación de la guitarra. Afínala de oído con la grabación.

Con TuneLit: E Standard −9 ¢; −20 ¢ para Magical Mystery Tour, A 440 para All You Need Is Love.

The Beatles (White Album, 1968)

Afinación principal: E Standard −7 ¢ (A ≈ 438,3), medido por TuneLit en la edición de dos CD de 1987.

Treinta canciones, la mayoría cerca del valor del álbum; lo interesante son las afinaciones. Dear Prudence baja la cuerda 6 a D para el patrón de punteo de Lennon; Julia usa el mismo punteo con un capo en el traste 2; Blackbird es McCartney solo en afinación estándar a secas; Mother Nature's Son también está en afinación estándar. Las tablaturas ponen capos en Ob-La-Di, Ob-La-Da y I Will (traste 1), Long, Long, Long (3) y Piggies (6). El solo de Eric Clapton en While My Guitar Gently Weeps está en afinación estándar.

Las que más se salen en altura: Ob-La-Di, Ob-La-Da unos 22 cents más alto; Happiness Is a Warm Gun y I Will unos 7 a 8 cents más alto; Martha My Dear y Honey Pie en afinación de concierto; Dear Prudence, Revolution 1, Rocky Raccoon y Mother Nature's Son de 16 a 25 cents más bajo. Wild Honey Pie, con McCartney solo doblando las cuerdas con fuerza, queda medio semitono más bajo, justo entre dos notas. Yer Blues y Helter Skelter, las dos canciones más fuertes, no dieron una lectura estable.

Con TuneLit: E Standard −7 ¢; Drop D −16 ¢ para Dear Prudence, +22 ¢ capo 1 para Ob-La-Di, Ob-La-Da, −22 ¢ para Rocky Raccoon, −25 ¢ para Mother Nature's Son, E Standard · A 427 para Wild Honey Pie.

Yellow Submarine (1969)

E Standard13 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard en afinación de concierto (+3 ¢, A ≈ 440,8), medido por TuneLit en el CD de 1987.

La cara A tiene cuatro canciones nuevas más Yellow Submarine y All You Need Is Love; la cara B es la banda sonora orquestal de George Martin para la película, tocada sin los Beatles, justo en afinación de concierto. Yellow Submarine marca aquí unos 30 cents más bajo, 11 cents más bajo que en el CD de Revolver y cerca de las copias en vinilo de Revolver. Figura en E♭ Standard, formas de G que suenan en G♭, como dicen las tablaturas, y la comprobación de audio coincide.

De las canciones nuevas, Only a Northern Song queda unos 6 cents más bajo. All Together Now, Hey Bulldog e It's All Too Much dieron lecturas débiles: All Together Now apunta a unos 24 cents más bajo, Hey Bulldog a unos 34 cents más alto, y la copia en vinilo coincide. Sus botones usan el valor del álbum, así que comprueba esas tres de oído.

Con TuneLit: E Standard a A 440; E♭ Standard −30 ¢ para Yellow Submarine, −6 ¢ para Only a Northern Song.

Abbey Road (1969)

E Standard17 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard en afinación de concierto (+3 ¢, A ≈ 440,8), medido por TuneLit en el CD de 1987.

El último álbum que grabaron los Beatles es también uno de los más cercanos a A 440, y las copias en vinilo coinciden con una diferencia de pocos cents. Aun así, las excepciones son grandes. Here Comes the Sun (capo 7, acelerada) queda unos 35 cents más alto, tan cerca de la mitad entre dos notas que la página ofrece las dos lecturas; la historia y la comprobación de audio de TuneLit apuntan a una A alta. Oh! Darling queda unos 40 cents más bajo, Octopus's Garden unos 18, Come Together unos 20 con una lectura más débil, Something unos 8. En el popurrí de la cara B, Sun King y Mean Mr. Mustard quedan de 10 a 22 cents más bajo y She Came In Through the Bathroom Window 12 cents más alto; Golden Slumbers, Carry That Weight y You Never Give Me Your Money están cerca del valor del álbum.

Todo lo demás está en afinación estándar. Una tablatura escribe partes de I Want You (She's So Heavy) en Drop D; otra las mantiene todas en afinación estándar.

Con TuneLit: E Standard a A 440; +35 ¢ capo 7 para Here Comes the Sun, −40 ¢ para Oh! Darling, −18 ¢ para Octopus's Garden, −10 ¢ para Mean Mr. Mustard, +12 ¢ para She Came In Through the Bathroom Window, −8 ¢ para Something.

Let It Be (1970)

E Standard +6 ¢12 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard +6 ¢ (A ≈ 441,6), medido por TuneLit en el CD de 1987.

Grabado sobre todo en enero de 1969 y terminado por Phil Spector en 1970. Las canciones tocadas en directo con Billy Preston ese mes van altas: Get Back unos 18 cents, Dig a Pony 15, One After 909 unos 23 con una lectura más débil, I've Got a Feeling todavía más alta con una lectura demasiado débil para usarla. Two of Us y Maggie Mae, tocadas con acústicas, quedan de 7 a 9 cents más bajo. For You Blue está en las tablaturas con un capo en el traste 5 para la acústica de Harrison, con la lap steel de Lennon en una afinación abierta de D7.

Across the Universe es la rara del álbum: la grabación de 1968 en D, ralentizada por Spector hasta casi D♭. La tablatura principal afina un semitono más abajo y toca formas de D, y TuneLit midió E♭ Standard +25 ¢. La versión de 1969 del disco benéfico se aceleró en cambio, así que este ajuste es solo para el álbum Let It Be.

Con TuneLit: E Standard +6 ¢; +18 ¢ para Get Back, +15 ¢ para Dig a Pony, −7 ¢ para Two of Us, −9 ¢ para Maggie Mae, E♭ Standard +25 ¢ para Across the Universe, capo 5 para For You Blue.

• Afina por canción, no por álbum. En la mayoría de los discos de rock un solo ajuste cubre un álbum. En un álbum de The Beatles no: Help! va de unos 7 a 45 cents más bajo, Revolver de 19 cents más bajo a 24 más alto, Abbey Road de 40 cents más bajo a 35 más alto. El botón Afinar de cada canción lleva su propio valor, así que púlsalo antes de cada canción.
• Cuidado con el capo. Un capo sube un poco las cuerdas, más en una guitarra con la acción alta. Afina primero, pon el capo, y después comprueba un acorde con la grabación y retoca.
• Comprueba de oído las canciones dudosas. Donde TuneLit no pudo obtener una lectura estable (A Hard Day's Night, Love Me Do, Tomorrow Never Knows, Yer Blues, Helter Skelter y otras marcadas en las páginas de los álbumes), el botón vuelve al valor del álbum. Toca un acorde contra un acorde sostenido de la grabación y mueve la referencia hasta que desaparezcan los batidos.
• A medio camino entre dos notas. Here Comes the Sun y Lovely Rita quedan casi a mitad de camino entre dos semitonos, así que sus páginas ofrecen las dos afinaciones. Los cambios de velocidad documentados resuelven las dos: una A alta para Here Comes the Sun, E ralentizada hacia E♭ para Lovely Rita.
• Otras ediciones. Los valores son para los CD de 1987; mira arriba los tres álbumes que marcan más bajo en vinilo. Las remasterizaciones de 2009 y las remezclas posteriores no se midieron, y una remezcla puede cambiar la velocidad de una canción, como hizo el Sgt. Pepper de 2017 con She's Leaving Home.
• Toca sin reafinar. Si prefieres quedarte en A 440, «Toca con la canción» de TuneLit mueve la grabación a tu guitarra: desplaza la altura según la desviación medida para que la canción quede en afinación de concierto exacta.

El estimador tiene una precisión de unos ±3 cents en mezclas de prueba limpias; los discos reales con siseo de cinta y velocidad cambiante son más difíciles, y la página de cada álbum muestra hasta qué punto las notas de una canción coincidían con una sola cuadrícula. La mayoría de las canciones de The Beatles se leen con claridad. Las débiles son las grabaciones densas, ruidosas o con cambios de velocidad: A Hard Day's Night, Love Me Do, Tomorrow Never Knows, Yer Blues, Helter Skelter, The End, I've Got a Feeling. Sus botones usan el valor del álbum, y sus notas dicen hacia dónde apunta la lectura débil.

Quedan dos dudas. Una medición solo conoce la desviación dentro de un semitono, así que un disco desviado unos 50 cents podría ser cualquiera de las dos notas vecinas; las tablaturas y los cambios de velocidad documentados resuelven todas las canciones salvo dos, que están señaladas. Y la velocidad puede cambiar dentro de una canción construida con tomas editadas, sobre todo Strawberry Fields Forever; el valor corresponde a los 90 segundos centrales.

El patrón, sin embargo, es sólido: las copias en vinilo reproducen las mismas diferencias entre canciones, los cambios de velocidad documentados aparecen donde los sitúan los libros, y los dos niveles de altura de Please Please Me coinciden con sus sesiones de grabación.